نام صفحه	بازديد
ایل بزرگ بختیاری	[7]
آموزش برانامه cute ftp	[54]
رفع ارور internet explorer error script	[249]
تغییر پسورد یاهو جدید	[442]
تمام شکلک های یاهو در صفحه کلید	[212]
10 وب سايت کسب درامد واقعی و حلال	[205]
آموزش اینترنت از0 تا پیشرفته	[209]
ارور های مودم	[193]
آموزش تراوین مرحله به مرحله	[232]
آموزش ایمیل در یاهو و جی میل	[217]

نمايش آرشيو صفحات

سرودن شعر

رکورد

میکس

مسترینگ

وی اس تی

پلاگین

سمپل

لوپ

بیت

دانلود

سخت افزار

استودیو

متفرقه

نوازندگان: بیتلز beatles

در مورد گروه بیتلز زیاد گفته و نوشته شده است و مسیر داستان آنها بسیار افسانه ای است ، بدون بیان عقاید کلیشه ای که تا به حال توسط ده ها میلیون طرفدار موسیقی راک پذیرفته شده اند ، خلاصه کردن فعالیت آنها بسیار دشوار است . می توان از اطلاعات واضح شروع کرد و گفت آنها بزرگ ترین وتاثیرگذارترین فعالیت عصر موسیقی راک را انجام داده اند و بیشتر از هر گروه موسیقی راک دیگری در قرن بیستم نوآوری هایی به موسیقی عمومی ارائه داده اند .

نوازندگان: سه تار نوازی استاد احمد عبادی

سه تار نوازی استاد احمد عبادی: تو این مقاله می خوام درباره سه تار نوازی استاد احمد عبادی صحبت کنم.ولی حتما باید یه کم درباره زندگینامه بگم وبعد شروع کنم استاد عبادی در سال 1283 در تهران به دنیا امد پدر ایشان استاد میرزا عبدالله بودند که ردیف امروزی ما را جمع اوری کردند و به شاگردان اموزش دادند که اگر میرزا عبدالله نبود موسیقی ما از بین رفته بود.استاد عبادی فرزند اخر میرزا بود.میرزا عبدالله در نواختن تار و سه تار استاد بودند ولی چیزهایی که روایت شده ایشان بهترین نوازنده سه تار دوره خود بودند و با سه تار انس بیشتری داشتند(استاد صبا روایت میکردند وقتی برای اموزش منزل ایشان میرفتم وایشان با ان قیافه دوست داشتنی واخلاق مهربان و آن سیبیل های سفید به من درس میدادند.گاهی اوقات که دو زانو مینشستند وسه تار را بر میداشتندوبرای خود ساز میزدند بعد از مدتی سه تار ایشان را برمیداشت وبه عالم دیگر میبرد) و همین دلایل کافی است برای گرایش استاد عبادی به این ساز عرفانی.ایشان از 7 سالگی مشق سه تار را نزد پدر شروع کردند و13 سال بیشتر نداشتند که میرزا فوت کرد وایشان مشق سه تار را پیش خواهرانشان ملوک و مولود وبرادرشان جواد ادامه دادند(دلیل اینکه اسمی از جواد عبادی برادر ابزرگتر استاد نمیبینیم اینست که ایشان در اثر یک صانحه مجبور شدند سه تار زدن را کنار بگذارند) نکته جالب درباره ساز استاد اینست که با اینکه ایشان پسر میرزا عبدالله بود نوازتندگی ایشان هیچ شباهتی به نوازنده های هم دوره خود که اکثرا شاگرد میرزا عبدالله بودند ندارد و با نوازندگی قدما متفاوت است.ایشان در دوره ای که سه تار به خاطر حجم کم به خلوت افراد رفته بود و در غبار فراموشی فرو رفته بود این ساز را در رادیو معرفی کردند.ازشاخص های نواخته های قدما مضراب های پر و با واخوان وبعضا پرقدرت بود.استاد یک بار وقتی که از دوستانشان درباره نواخته های خود پرسیدند(در ان زمان امکان ضبط از رادیو نبود و اجراها کاملا زنده بود)انها جواب می دادند گاهی اوقات نت ها دقیق شنیده نمیشود وتداخل دارند و حالت نا خوشایندی ایجاد میکند(که به دلیل ضعف دستگاه های صدابرداری در ان زمان ها بود) و این همان چیزی بود که استاد را به فکر فرو برد تا چاره ای برای این مسئله پیدا کند.و اینجا بود که استاد نوازندگی تک سیم را ابداع کردند که واقعا سه تار نوازی را تحول بخشید.و میبینیم که در نواخته های استاد عبادی تک سیم های بسیار زیبا و شفاف ودلنشین به کار میرود که از این ویژگی اکثر نوازنده های امروزی مانند استاد علیزاده و استاد مشکاتیان و استاد پیر نیاکان و استاد بهداد بابایی و استادکیوان ساکت و استاد شعاری و...به وفور استفاده میکنند .از دیگر شاخصه های ساز استاد بداهه نوازی های زیبا و ویبره های طولانی و گلیساندو های به موقع و زیبا که به ساز استاد زیبایی های خاصی بخشیده.از دیگر ابتکارات استاد کوک های جدید بود.قبلا نوازنده ها معمولا از کوک های تار برای سه تار استفاده میکردند ولی استاد عبادی این رویه را تغییر داد و ثابت کرد بعضی از این کوک ها مناسب سه تار نیستند و دو نوار به عنوان اموزش کوک سه تار منتشرکردند که در ان برای گامهای مختلف و حتی گوشه های مختلف کوک معرفی کردند که واقعا برای همه شاگردان مفید بود.نکته جالب دیگر اینست که ایشان همیشه و کاملا تک سیم نمیزدند و به موقع واخوان میدادند و پر قدرت میزدند و به موقع تک سیم میزدند که کاملا در قطعات ضربی ایشان مانند ضربی سه گاه و چهارگاه و...مشهود است.نوازنده های زیادی بعد از استاد عبادی به شیوه ایشان رو اوردند ولی هیچ کدام به لطافت ساز استاد عبادی نشد و این دلیلی نداشت جز لطافت و مهربانی عجیب استاد عبادی.همه شاگردان ایشان از قلب رئوف استاد حکایت میکنند یکی از شاگردان میگفت: وقتي استاد عبادي نماز مي خواند و قنوت مي گرفت ، حالت روحاني خاصي داشت . اين حالت استاد چنان در من اثر كرد كه من پرسيدم و ايشان جواب دادند كه از خداوند مي خواهم به اهل هنر كمال و تكامل ببخشد. اینگونه بود که استاد سه تار را از خلوت بیرون اورد و معرفی کرد .استاد پیر نیاکان میگفتند به همین دلیل است که میبینیم اکثر نوازنده های هم دوره من که در زمان استاد عبادی شاگرد بودند و سازشان سه تار نبود سه تار را به عنوان ساز دوم خود انتخاب کردند و به ان گرایش پیدا کردند که می توان به آقایان علیزاده و مشکاتیان و پیرنیاکان و ... اشاره کرد استاد با بزرگانی همچون مرحوم استادظلی و مرحوم استاد بنان و مرحوم استاد قوامی و استاد شجریان و استاد پایور و استاد کسایی و مرحوم استاد تجویدی و... همکاری داشتند. ایشان در سال 1371 دارفانی را وداع گفتند.یادشان گرامی وراهشان پر رهرو.

تالیف و جمع آوری:علیرضا امیرصمیمی

نوازندگان: لطف الله مجد

در این مقاله میخوام درباره تار صحبت کنیم و کسی که متاسفانه هم سن و سالهای من ایشون رو کمتر میشناسن و نمیدون که چقدر ایشون در نوازندگی تار نو آوری ایجاد کردند .مثلا از سبک چهار مضراب های ایشون استاد شهناز و استاد شریف و استاد ظریف استفاده کردند حتی رگه هایی از سبک نوازندگی ایشون رو میشه به وضوح در نوازندگی این اساتید به نام دید.در تایید این حرفم استاد ظریف هم درباره ایشون به عنوان پیشکسوت خودشون یاد میکنند.استاد در سال 1296در ساری به دنیا اومدن. استاد مجد در خانواده ای زندگی کردند که نسل اندر نسل تار میزدن و طبیعتا به ایشون هم ارث رسیده.ایشون ازسن حدود 12 سالگی شروع به نواختن تار کردند.استاد هیچ معلمی نداشتند و با استفاده از صفحات گرامافون ودوستان خود به فراگیری تار میپرداختند.استاد مجد چند جلسه ای برای آموزش خدمت استاد علینقی وزیری رفتند ولی بعد از چند جلسه دیگر ادامه داد و به ایشان پیغام داد من مثل شما تار میزنم و آنچه را خود آموختم نیز از یاد خواهم برد.و بعدها استاد وزیری گفته بودند هر وقت بخواهم تاری دلنشین بشنوم نوازندگی لطف الله مجد را گو ش میکنم!! بداهه نوازی های استاد مجد بر خلاف بسیاری از نوازندگان زمان خودشان کاملا ملهم بر ردیف نیست و پر از جملات جدید وبدیع است.در نوازندگی استاد بر خلاف نوازندگی نسل قبل از استاد و اکثر نوازندگان زمان استاد خبری از مضرابهای پر سرعت و ریزهای پر سرعت نیست و این حرکات جای خود را به تک مضرابهای شفاف و سکوت های به موقع و ویبراسیون و اشاره های زیبا داده و در همین کلیپی هم که گذاشتم میبینید که چقدر استاد در بیرون آوردن صدای خوب و مخملی از تار زیبا عمل میکنند.نکته جالب دیگر اینست که در دوران زندگی استاد مجد شکل نواختن چهار مضراب ها و پیش درآمد ها به شیوه استاد مجد نبوده است و به نظر بسیاری از اساتید این ابداع استاد مجد بوده است و بعد از استاد مجد میبینیم استاد شهناز و استاد شریف نیز از این سبک استفاده میکنند. البته به این نکته هم باید توجه کنیم که ساز استاد مجد تا حدی تاثیر پذیرفته از ساز مرحوم استاد عبدالله شهنازی است و با خلاقیت و پشتکار خود استاد تبدیل به یکی از سبکهای تار نوازی ایران شد که بسیاری از نوازندگان نسل قبل از ما از آن استفاده کردند.استاد در سال 1323وبعد از عظیمت به تهران همکاری خود را با رادیو شروع کردند با بسیاری از نوازندگان بنام زمان خود نظیر تجویدی و یاحقی و خالدی و یاحقی وتهرانی به اجرای برنامه پرداختند.استاد تصنیفهایی هم از خود به یادگار گذاشتند که معروفترین آن سوز هجران در سه گاه هست. لطف الله مجد در 1357 بر اثر سکته در تهران فوت کردند.یادش گرامی وراهش پر رهرو. تالیف و جمع آوری:علیرضا امیرصمیمی

یوزر و پسورد nod32